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Es sabido que las tres opciones para ver el futuro en una sala de cine son:

1/ Informatizado y con máquinas por todas partes para hacernos la vida más agradable.

2/ Deshumanizado y semi-desértico con bandas que se atracan a todo el que pueden.

3/ Tal y como estamos ahora.

Mezclando las tres visiones futuristas tenemos todas las películas que queramos sobre un futuro patético, maravilloso o incoloro. Cómo llegaremos hasta allí (con una guerra, una rebelión de las máquinas o un desastre natural) es tan importante como la manera de vivir en ese futuro incierto.

La imaginación de los guionistas nos ofrece un día a día lleno de diversión. Tan pronto puede ser que te disparen por caminar por la calle o que tu única preocupación sea cambiarle las pilas a tu robot. Pero hay algo que no cambia en la rutina diaria: el comer.

Se me ocurren un par de ejemplos sobre el futuro de nuestra alimentación. En “El 5º elemento” Leeloo Dallas multipase mete en una especie de microondas un bol vacío y lo saca lleno de muslitos de pollo. Lo mismo hace la abuelita de “Regreso al futuro” y convierte una pequeña porción de masa en una enorme pizza. Curiosamente en “Demolition man” el Pizza Hut es el único restaurante que hay en la ciudad y se ha convertido a la deconstrucción y ya no sirve esa rica comida italiana.

Así que el futuro pasa por invertir en esas fantásticas máquinas de hidratar alimentos. ¡Hay que averiguar cómo hidratar la comida sin añadir agua! Claro que ¿y si en el futuro el agua no es un bien tan común, como pasa en “Waterworld”? Una posible solución en los primeros minutos de esta película.

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Desde la pasada Gala Tp de Oro que le estoy dando vueltas a un tema: los formatos televisivos. Con el tiempo se han creado premios para tipos de programas que hace un tiempo sonaban a importación o creación sin futuro. Pero cuando un nuevo formato triunfa rápidamente se exporta a otras cadenas. Como ejemplos reciente tenemos “Dinamita” y “Splunge”, o “Préstame tu vida” y “En campo contrario”.

Tenemos nuevos géneros como el reality o los docudramas que han dado vueltas con más o menos suerte por casi todas las cadenas. Dentro de poco seguro que crean una etiqueta nueva para los programas de zapping y para los programas ‘políticamante incorrectos’. Aquí podemos incluir cachitos de “Pecado original”, de “Las notícias del Guiñol” o “Caiga Quien Caiga” en su recién estrenada segunda etapa.

Se echaban de menos guiones un pelín ácidos, y su peculiar estilo de realización. Pero, aunque se agradece que Manel Fuentes empezase hablando de El Gran Wyoming, costará que nos olvidemos de su etapa anterior… tendrán que seguir poniendo toda la carne en el asador y aderezarla con la mala leche que caracterizaba al equipo anterior.

De momento, Fuentes sigue teniendo cara de buen chico aunque se engomine el pelo. Arturo Valls es el único que repite y parece que está aún en buena forma, aunque le hayan metido en un wc y sentado en el plató. Al menos hace más que el tercero en discordia, Eduardo Aldán, que casi ni tiene guión. Sobre Deborah Ombres aún es pronto para opinar.

Viendo cómo los formatos se copian cuando tienen una audiencia fil, es fácil preguntarse por qué “CQC” no ha tenido réplicas en otras cadenas. Quizá la respuesta esté en la gestión de la competencia y en sus inclinaciones políticas. ¿A quién le interesa morder la mano que te da de comer?

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Series sobre profesiones hay muchas (por cierto, ¿tienen algún nombre?). Hemos asistido al día a día de bomberos, periodistas, médicos, forenses, policías, comisarios, abogados… cualquier profesión que tenga un mínimo interés ha sido reflejada en series.

Pero qué pasa cuándo hay más de una profesión encargada de algo. ¿Qué pasa cuando para atrapar a los malos hacen falta forenses, criminalistas, policías, abogados y jueces? Pues que nace una nueva raza: “Lobos”, en Antena 3.

En esta serie todos, menos los policías, atrapan a los malos de turno. Claro, los policías no pueden intervenir porque ya tienen serie propia, pero ¿por qué no han hecho una serie individual para cada profesión?

Fácil: porque les saldría más caro. Y como no está la audiencia como para tirar el dinero, pues se inventan una familia ejemplar con un papá abogado y unas hijas que son juez, forense y la pequeña una “mula”.

En “Lobos” descubrimos lo “duro” que es tener guardia en el trabajo cuando estás embarazada o recién casada. Es decir, que también tienen vida privada. Menos mal porque si no nos quedaríamos sin malos a los que pillar, ¿no?

Y es que, si todas las profesiones se dedican a atrapar a los malos, ¿cómo es que siempre hay malos que atrapar? Ah, claro, sólo son series de televisión.

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Ayer Google puso en funcionamiento Google Video. Se trata de una nueva herramienta de búsqueda de vídeos online que de momento es beta con 8 canales en inglés. Al parecer, como siempre, Yahoo ya se ha apuntado a la carrera de la indexación de transcripción de programas.

Las primeras páginas eran sólo de texto, los buscadores antes sólo buscaban textos. Las páginas añadieron imágenes, los buscadores se adaptaron a los contenidos. Y se sumaron los archivos doc, ppt y pdf. Poco a poco también parece que el swf se va integrando en la búsqueda.

Como parecía que por tipo de documentos no podían ganar a la competencia, indexaron por categorías: mapas, diarios y noticias. Recientemente ampliaron su radio de acción a bibliotecas. ¿Qué más quedaba por indexar? ¿Cuál era la evolución lógica? Indexar el vídeo.

Las televisiones producen gran cantidad de información, ¿por qué no usarla también en Internet? De momento se indexan los resumenes e imágenes fijas. ¿Para cuándo los vídeos? Cuando las propias televisiones se den cuenta de las posibilidades que ofrece Internet y tengan disponibles vídeos online.

De momento en España hay algunas emisoras que tienen vídeos a la carta. TeleCinco y Televisió de Catalunya, por ejemplo permiten ver cachitos de programas. Una lista completa de aquí y de todo el mundo, se puede conseguir en wwiTV.

Y, después del vídeo, ¿qué queda? ¿Indexar el ADN?

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La primera vez que vi el último anuncio de Volkswagen Golf pensé que era de otro coche. ¿Por qué ha roto VW el estilo de sus últimas campañas? ¿Es que ha cambiado de agencia?

Es un spot en blanco y negro, con una voz en off en inglés, subtítulos en castellano, ideas “American way of life”… ¿Qué imagen nos quiere vender Volkswagen? ¿Será simplemente una traducción de un anuncio para otro país? La campaña anterior (“ETC”) era, sin lugar a dudas, mucho más “internacional” y más de acuerdo a los valores de su marca.

¿Con qué otra marca de coches lo confundí? Con BMW. Pero cometí un grave error, sobretodo después de ver su último spot. Los anuncios de BMW siguen un estilo muy claro: música tranquilita, el espacio no está definido a ningún país y, lo más importante, no muestran el coche porque la carretera es la protagonista y porque sus spots televisivos son de tipo corporativo (crean imagen de marca, no venden coches).

El último spot de BMW es una mezcla del premiado “Caleidoscopio” y el anuncio que dividía la pantalla en tres partes y mostraba cómo se construia una carretera. En este caso el horizonte se ha convertido en el protagonista. Las imágenes aquí van cambiando en horizontal, y no en vertical, dejando siempre a la misma altura la línea de referencia. Su slogan es “Conducir es perseguir horizontes”.

La reflexión a hacer sería si es necesario cambiar de estrategia una vez al año para vender el mismo producto (opción Volkswagen) o crear un estilo con continuidad (opción BMW). Quizá otro día merezca la pena hablar de Audi, la tercera marca estrella en spots de coches.

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El pasado sábado por la noche se entregaron los premios TP de Oro y yo me pregunto…

¿Por qué decían que la presentaba Carlos Sobera y los de “Homo Zapping”, si lo metieron en una caja todo el programa?

¿No sería sólo para anunciar su próximo programa, igual que hizo “Caiga quien caiga”?

¿Por qué ahora la hace Antena 3, si antes la hacía TeleCinco?

¿Cómo se decice quién la produce?

¿Por qué es una Gala, si simplemente entregan premios y actúan unos pocos?

¿Cómo es que se han decido a celebrar los 15 de televisión privada dándose un premio a cada una?

¿No es más lógico hacerse un homenaje en los premios de la Academia de Televisión?

¿Por qué los que repetían premio eran tan prepotentes, en vez de agradecer más la renovación de confianza del telespectador?

¿Qué lío hay con los guionistas de Andreu Buenafuente?

¿Es casual que, a pesar de que se intentó que entre los tres nominados hubiese un programa de cada cadena, ganase más premios la organizadora de la Gala?

¿Endemol es la reina de los reality porque tenía las tres nominaciones?

¿Qué cara se les quedaba a los que se veían imitados, en directo, por los del “Homo Zapping”? (“La vida es como un espejo”, se dijo en la entrega de un premio)

¿Cómo es que, después de 15 años, aún hay problemas con el sonido en un programa en directo?

¿Por qué se aprovechó la Gala para hacer reivindicación de la libertad de elegir cadena que tenemos los telespectadores?

¿Hace falta que se justifique un galardonado aportando datos de audiencias y rankings de su programa?

¿El regidor hizo que aplaudiesen al equipo de “Aquí no hay quien viva” cuando gritaron “Plagiador, devuelve el premio” a José Luis Moreno?

¿Alguien sabe a qué hacían referencia esos gritos?

¿Hacía falta cambiar el guión para volver a aplaudir a José Luis Moreno, si sólo “eran una minucia”?

¿Por qué no se hace una cobertura digna en la prensa de estos premios?

Si alguien tiene respuestas…

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Parece que fue ayer cuando la televisión tuvo edad suficiente para emanciparse de papá Gobierno y crear sus propias cadenas. Y resulta que ya son 15 años desde que la televisión privada empezó a funcionar en nuestro país. La ley que regula la televisión privada es de 1988, pero fue en el 90 cuando surgieron las primeras cadenas: Antena 3 y TeleCinco.

Hay quien tiene en el canal 5 de la tv a Antena 3 porque salió primero (aunque también los hay que tenemos en el 5 a TeleCinco). Y es verdad, la entonces Antena 3 televisión fue la primera cadena privada en España. Y el próximo día 25 cumple 15 años.

Para celebrarlo ha contratado a Javier Mariscal para hacer unas cortinillas muy olímpicas (= muy Mariscal) en las que, con notas del Dúo Dinámico y su “Quince años tiene mi amor”, podemos leer “Cumplimos contigo”.

¿Antena 3 cumple con nosotros? ¿Respecta la programación, contraprogramando cuando le apetece? ¿No se referirá a que cumple años a nuestro lado, mientras cada vez menos personas ven sus programas?

Este doble sentido de la frase está bien encontrado aunque no me sienta dentro del “contigo”.

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¿Qué te hace poner los pelos de punta? ¿Qué te hace sentir escalofríos? Piensa en ello. ¿Quizá el roce de algo suave? Un buen ejemplo sería la carne de gallina que se le pone al ángel del spot de Bacardi cuando le toca ésa demoníaca mujer. Las alas se le erizan. ¿Lo sientes ya?

Ahora imagínate una carretera con unos pocos arbustos con forma de cañas, doblados hacia un lado. Estan tristes, sin vida. Pero pasa un coche y se ponen rectos, tiesos. ¿Quizá por el viento? No, es por la erótica del Seat León.

La carretera siente escalofríos por el contacto con el coche, igual que lo sientes tú por el roce de unos labios suaves. ¡Imagínate esa suavidad dentro de un Seat León! Sin comentarios.

En la anterior campaña se apelaba a la religión. El coche era algo sagrado que se tenía que conservar en una catedral. De la espiritualidad al sexo.

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En lo que llevamos de semana han muerto dos grandes actrices de la época dorada del cine americano: Virginia Mayo y Ruth Warrick. Y más cercanamente Agustín González.

Aunque muchos no sepan quién era Virginia Mayo y su nombre sólo les recuerde cierto mes del año, yo la recuerdo por “El halcón y la fecha”. Y aunque para los jóvenes Warrick sólo es el apellido de cierto personaje de la serie “CSI Las Vegas”, yo la recuerdo de “Ciudadano Kane”.

Personalmente considero estas películas como “clásicas” y de obligado visionado (sobretodo la de Orson Welles, claro). Pero son muy díficiles de ver, tanto en la pequeña como en la gran pantalla. Suerte tenemos de vídeotecas y filmotecas.

En España estas películas son “menores” y sus actores (y profesionales en general) no se merecen más que un breve en la prensa. Por suerte cuidamos un poco más a los actores de aquí. Les dedicamos más espacio en la prensa, una noticia en la tele y, con un poco de suerte, algún programa de homenaje o película. Pero esto sólo cuando se es muy, muy famoso.

Esta semana también ha muerto Agustín González. Y se le ha hecho su homenaje, como es debido. Creo que no se ha programado ninguna película suya. Pero tampoco para Mayo y Warrick.

¿No es éste el mejor momento para programar alguna película con más de 20 años de antigüedad? ¿No es triste que tengamos que apelar a un fallecimiento “importante” para justificar una película “clásica”? La respuesta no es “¡Qué grande es el cine!”

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Ayer se entregaron los Globos de Oro en Estados Unidos. Todo el mundo sabe que estos premios son la antesala de los Oscar. Y por lo tanto, todos quieren estar entre sus nominados y más aún en su lista de ganadores. ¿Por qué? Sencillo: una película que gana un premio (sobretodo un Oscar) vende más entradas, aquí y allí. El respeto y la fama son ganancias colaterales.

¿Y por qué nos interesa ganar fuera de nuestro país? Tampoco es porque se reconozca la calidad de nuestros profesionales. Es porque se venderán más entradas si el premio es extranjero que si se gana aquí.Quien no va a ver cine español es más probable que vea una película española que ha obtenido un Globo de Oro o un Oscar.

Queremos los premios de fuera para atraer a los espectadores de aquí.

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